5.
Сюжет. Фабула. Конфликт
Сюжет (от французского sujet — предмет) — это «цепь событий, воссозданная в литературном произведении, т.е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах» [Хализев В.Е. Теория литературы / В.Е. Хализев. — М., 1999. — 214 с.].Фабула — это «выпрямленный» сюжет, т.е. те же самые события, но в их естественном, хронологическом порядке, так, как они происходили или могли бы происходить в действительности; при этом последовательность событий в сюжете может совпадать с фабульной, а может и отличаться от неё.Сопоставим сюжет и фабулу произведения И.А. Бунина «Лёгкое дыхание»:

Cюжет

Фабула

1.Описание могилы Оли Мещерской.
2.Взросление гимназистки Ольги Мещерской.
3.Последняя зима в жизни девушки (всем казалось, что Оля сошла с ума от веселья).
4.Разговор в кабинете начальницы, неожиданное дерзкое признание Оли в том, что её соблазнил друг отца.
5.Гибель Оли от рук армейского офицера.
6. Признание убийцы о том, что Оля была его любовницей.
7.Страница дневника Оли, где описывается история её «падения».
8.Посещение классной дамой могилы Мещерской.
9.Воспоминание классной дамы о случайно подслушанном ею разговоре Оли Мещерской с подругой Субботиной об истинной женской красоте.

  1. Взросление.
  2. Разговор Оли с подругой о женской красоте.
  3. «Падение».
  4. Последняя зима.
  5. Признание в кабинете начальницы.
  6. Отношения с армейским офицером.
  7. Гибель.
  8. Описание могилы Оли Мещерской.
  9. Посещение классной дамой могилы Мещерской.
Как видим, в сюжете нарушена хронологическая последовательность событий. События «Лёгкого дыхания» расположены так, чтобы читатель как можно дольше оставался под влиянием прелести юной девушки. Горестное недоумение, вызванное описанием могилы гимназистки «с поразительно живыми глазами», по мере знакомства с историей взросления Оли сменяется читательским восхищением: искренняя, живая, естественная, очаровательная Оленька — любимица младших классов — представляется совершенством. Читатель не успевает разочароваться в героине, т.к. за признанием Мещерской в «падении» следует сообщение о её гибели. Смерть Оли открывает пошлые подробности из жизни девушки и ставит перед читателем вопросы: чем обусловлен выбор некрасивого, «плебейского вида», любовника? зачем Ольге понадобилось дразнить и оскорблять его именно в тот момент, когда он уезжал в действующую армию, т.е. когда при нём было оружие? Казалось бы, ореол этой героини должен померкнуть в глазах читателя навсегда… Но тут появляется дневниковая запись, из которой мы узнаём, что Оля не смогла пережить разрушения Красоты, которую она когда-то чувствовала в себе, и потому сама приговорила себя: «Я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход... не могу пережить этого!..». Лёгкое дыхание — синекдоха бессмертной Красоты — осталось в мире после гибели Оли Мещерской. Для И.А. Бунина было важно донести до читателя не историю соблазнения гимназистки, а свою концепцию Красоты: Красота бессмертна, но её земные воплощения уязвимы, их очень легко разрушить. Таким образом, сюжет стал средством выражения авторской идеи. Мы убедились, что автор располагает и соединяет события таким образом, чтобы обрисовать героев «с нужной ему стороны и в нужном ему освещении».Минимальная единица членения сюжета — мотив. В рамках одного и того же произведения могут встречаться эпизоды, развивающие один и тот же мотив. С другой стороны, между разными произведениями может наблюдаться перекличка мотивов (мотив пути, мотив рождения, мотив смерти, мотив поединка, мотив свидания и т.д.). Мотивы, берущие своё начало в Библии, мифологии или в мировой классике, называются сквозными: мотив возвращения блудного сына, мотив Страшного суда, гамлетовский мотив, байроновские (байронические) мотивы и др.Основные элементы сюжета — экспозиция, завязка, развитие действия, кульминационный момент, развязка.Экспозиция (от лат. expositio — изложение, объяснение) представляет собой описание событий, предшествующих завязке. Ее основные функции — ознакомление читателя с обстановкой, в которой будут разворачиваться события, и с персонажами, действующими в данном произведении. Экспозиция может занимать целые главы произведения (например, в романе И.А. Гончарова «Обломов» экспозиционную роль играет вся первая часть произведения, 1—10 главы), может находиться не только в начале произведения, но и в его конце (например, в поэме «Мёртвые души» биография Чичикова, имеющая экспозиционное значение, помещена в 11 главу).Завязка — событие или группа событий, непосредственно ведущих к конфликтной ситуации, отправной момент в развертывании сюжета. Завязка может присутствовать в произведении явно, обособленно, как суверенный, самостоятельный элемент сюжета, а может вырастать из экспозиции. Если в произведении не одна, а несколько сюжетных линий, каждая имеет свою завязку, что не исключает наличия общей завязки.Развитие действия — вся система последовательного развертывания событийного плана от завязки до развязки.Кульминация (от лат. culmen — вершина) — момент наивысшего напряжения конфликта, имеющий решающее значение для его разрешения. Например, кульминацией в развитии действия «Преступления и наказания» является встреча Раскольникова с Порфирием Петровичем, во время которой происходит следующий разговор:«— Так… кто же… убил?.. — спросил он, не выдержав, задыхающимся голосом. Порфирий Петрович даже отшатнулся на спинку стула, точно уж так неожиданно и он был изумлен вопросом.— Как кто убил?.. — переговорил он, точно не веря ушам своим, — да вы убили, Родион Романыч! Вы и убили-с… — прибавил он почти шепотом, совершенно убежденным голосом».После этого объяснения со следователем, когда развеяны надежды остаться вне подозрения в убийстве, Раскольников вынужден действовать — конфликт разрешается добровольным признанием, явкой с повинной.При наличии в произведении нескольких сюжетных линий соответственно умножается и число кульминационных моментов.Развязка — событие, разрешающее конфликт. Иногда развязка совпадает с финалом; если же финал открытый, то развязка может отсутствовать («Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, «Война и мир» Л.Н. Толстого, «Кому на Руси жить хорошо» Н.А. Некрасова).Двигателем сюжета является конфликт — противоборство, возникающее на основе противоречий между характерами или между характерами и обстоятельствами (внешний конфликт), или в душе героя (внутренний конфликт). Конфликт может иметь социальный характер, семейно-бытовой, психологический, философский. В одном произведении помимо основного конфликта на развитие действия могут оказывать влияние конфликты частного характера. Например, в пьесе М. Горького «На дне» на фоне основного конфликта — философского спора о Человеке, правде и лжи — разворачиваются семейно-бытовой (любовный треугольник: Василиса, Васька Пепел, Наташа) и социальный (между хозяином ночлежки Костылёвым и постояльцами, между несправедливо устроенным обществом и обитателями ночлежки).В художественном произведении может присутствовать несколько сюжетных линий, каждая из которых образована из цепочки событий, в которых участвуют одни и те же действующие лица. Например, в романе «Евгений Онегин» можно проследить сюжетные линии: история любви Онегина и Татьяны, история любви Ленского и Ольги, история замужества няни, история замужества матери Татьяны, история Автора. Наличие нескольких сюжетных линий не нарушает целостности произведения, т.к. они объединены общей темой и представляют разные варианты её развития. Каждая сюжетная линия может иметь свою завязку, развитие действия, кульминацию и развязку.Сюжеты подразделяются на исторические и современные, фантастические, любовные, авантюрные, военные, приключенческие, семейные и т.д. Кроме того, все сюжеты можно разделить на хроникальные и концентрические. В хроникальных сюжетах события и конфликты сменяют друг друга во времени, следуя друг за другом — это позволяет показать героя в развитии. В концентрических сюжетах преобладают причинно-следственные связи между событиями, то есть каждое событие является причиной следующего за ним и следствием предыдущего, подчиняясь логике основного конфликта  — личность героя не развивается, а «выясняется». В произведениях русской классической литературы преобладает сюжет смешанного типа, позволяющий не только развернуть события во времени, но и выстроить их в соответствии с логикой конфликта.Некоторые особо распространённые сюжеты, наблюдаемые в произведениях разных эпох и народов, называются «бродячими».Для лирических произведений характерен лирический сюжет, представляющий собой цепь событий (размышлений, переживаний), происходящих во внутреннем (ментальном) мире лирического героя.Сюжет (от французского sujet — предмет) — это цепь событий, воссозданная в литературном произведении, т.е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах». Фабула — это «выпрямленный» сюжет, т.е. те же самые события, но в их естественном, хронологическом порядке, так, как они происходили или могли бы происходить в действительности; при этом последовательность событий в сюжете может совпадать с фабульной, а может и отличаться от неё. Двигателем сюжета является конфликт — противоборство, возникающее на основе противоречий между характерами или между характерами и обстоятельствами (внешний конфликт), или в душе героя (внутренний конфликт). Видеолекция «Сюжет. Фабула. Конфликт»: