33.
Н.В. Гоголь. Поэма «Мертвые души»
В своей «Авторской исповеди» Гоголь указывает, что мысль написать «Мертвые души» ему подсказал А.С. Пушкин. «Он уже давно склонял меня приняться за большое сочинение … и, в заключение всего, отдал мне свой собственный сюжет, из которого он хотел сделать сам что-то вроде поэмы и которого, по словам его, он бы не отдал другому никому. Это был сюжет «Мертвых душ»… Пушкин находил, что сюжет «Мертвых душ» хорош для меня тем, что дает полную свободу изъездить вместе с героем всю Россию и вывести множество самых разнообразных характеров».Гоголь последовал совету Пушкина и быстро принялся за работу, о начале которой сообщал в письме от 7 октября 1835 г.В процессе работы Гоголь замыслил создать уже не один, а три тома, в которых можно было бы показать Русь не «с одного боку», а всесторонне. Второй и третий тома «Мертвых душ» должны были, по мысли автора, наряду с отрицательными, вывести и положительных героев и показать нравственное возрождение «подлеца-приобретателя» Чичикова.Эпическая широта сюжета и насыщенность произведения лирическими отступлениями, позволяющими писателю многообразно проявлять свое отношение к изображаемому, внушили писателю мысль назвать «Мертвые души» не романом, а поэмой.Гоголь предполагал создать большое трехчастное произведение по типу «Божественной комедии» Данте, о котором сам говорил: «…может быть, в сей же самой повести почуются иные, еще до селе не бранные струны, предстанет несметное богатство русского духа, пройдет муж, одаренный божескими доблестями, или чудная русская девица, какой не сыскать нигде в мире, со всей дивной красотой женской души, вся из великодушного стремления и самоотвержения. И мертвыми покажутся пред ними все добродетельные люди других племен, как мертва книга пред живым словом».В.Г. Белинский так охарактеризовал поэму Н.В. Гоголя: смысл, содержание и форма «Мертвых душ» есть «созерцание данной сферы жизни сквозь видный миру смех и незримые, неведомые ему слезы».Замысел «изъездить вместе с героем всю Русь и вывести множество самых разнообразных характеров» предопределил композицию поэмы. Главы произведения следуют одна за другой в соответствии с переездами главного героя от города к поместью, от имения к имению, через постоялые дворы и гостиницы.Мотив пути — реального и духовного — реализуется в образе дороги, по которой катится бричка Чичикова. Эта дорога, связывающая город, поместья, деревни, является композиционным стержнем поэмы, на котором крепятся её главы.В каждой главе, посвящённой встрече Чичикова с тем или иным помещиком, повествование выстраивается по определённому плану: описание окрестностей усадьбы, состояния принадлежащей помещику деревни — сцена встречи с хозяином — описание господского дома и его интерьера — описание самого хозяина — сцена торга — сделка. Таким образом, в «вещном» мире сначала чуть заметно, а потом — всё сильней и ярче — проступают черты человека, создавшего этот мир, и наконец появляется он сам. С помощью такой композиции, когда на первый план выступают вещи, а затем уже появляется их хозяин, автору удаётся более полно и глубоко раскрыть характеры своих персонажей и выразить общую идею произведения.Композиция поэмы воспринимается визуально, как произведение живописи. Фон этой картины — жизнь губернского города N. (гл. 1, 7—10). Здесь всё статично, всё окостенело, устоялось, омертвело до такой степени, что даже трудно представить себе возможность какого-нибудь серьезного движения. На этом фоне вырисовывается второй план поэмы — помещики (гл. 2—6). Все помещики (кроме Плюшкина) тоже даны статично, у них нет ни прошлого, ни будущего. На первом плане этого живописного полотна вырисовывается яркая фигура Чичикова, являющегося одним из действующих лиц первых десяти глав и главным героем 11-й главы. Но Чичиков — это движение, развитие: в 11-й главе характер Чичикова дан в процессе становления, формирования, а в первых десяти главах Павел Иванович находится в постоянном физическом движении как предприниматель, аферист.Такое соединение статического и динамического принципов изображения жизни в первом томе «Мертвых душ» с постепенным замещением статического динамическим, очевидно, обусловлено общим замыслом поэмы: I том — ад, Россия «мертвых душ», II и III — чистилище и рай. С 6-й главы I тома (с главы о Плюшкине) начинается перелом в сторону движения, и отнюдь не случайно, что из всех героев первого тома Гоголь намеревался взять и провести через жизненные испытания к возрождению только двух: Чичикова и …Плюшкина».Особого внимания заслуживает вопрос о роли лирических отступлений в поэме. В них Гоголь выражает свое отношение к изображаемому.По своему содержанию размышления автора, которыми он или прерывает, или заканчивает различные сцены, разнообразны и отражают его душевные переживания. Встречаются у него и ироническо-сатирические рассуждения о «толстых» и «тонких» представителях дворянства (I гл.), о «господах большой руки» и «господах средней руки», и глубоко продуманное и с затаенной грустью высказанное мнение о широкой типичности выведенных им помещиков, и проникнутые лиризмом воспоминания о днях своей юности (начало IV гл.), и страстный призыв к молодежи «забирать с собою все человеческие движения», чтобы быть человеком и в старости.Из этих авторских отступлений особенно внимательно необходимо остановиться на двух: о двух типах писателей (начало VII гл.) и о Руси и скрытых силах русского народа.В своем лирико-публицистическом размышлении о двух типах писателей автор с горьким чувством говорит о трагической судьбе сатирика в условиях современной ему действительности и о его духовном одиночестве.Так же говорит Гоголь о себе и в лирических отступлениях одиннадцатой главы, где отводит обвинения «так называемых патриотов», недовольных тем, что он показал «много презренного и глупого в жизни» России.«Мертвые души» воспринимаются многими как сатира на крепостническую Русь, такой подход имеет следующие основания:
  1. Строгая логика в развитии сюжета и алогизм в изображении отдельных ситуаций, связанных с помещичьим бытом.
  2. Авторская ирония в описании губернского города N. и внешнего вида помещиков и чиновников: а) улицы города N., вывески на домах, присутственные места, губернский дом, трактир, в котором остановился Чичиков; б) портреты помещиков и чиновников.
  3. Комизм отдельных положений: а) Чичиков и Манилов в проявлении взаимной вежливости; б) дядя Миняй и дядя Митяй; в) Чичиков у Коробочки; г) Чичиков и Ноздрев играют в шашки; д) разговор кучера Селифана с дворовой девкой Пелагеей; е) Чичиков перед зеркалом, когда он собирается на губернский бал.
  4. Сарказм в изображении внутреннего мира помещиков и чиновников: а) паразитизм существования, праздность, полная внутренняя опустошенность, безалаберное расточительство одних и стяжательство других — черты, свидетельствующие о моральном вырождении дворянского класса; б) взяточничество, казнокрадство чиновников — яркое доказательство антинародности государственного аппарата России.
  5. Гротескное изображение Плюшкина: а) его внешнего вида, б) его мелочного стяжательства.
Вывод напрашивается сам собой: «Мертвые души» — «это история болезни, написанная рукою мастера». (А.И. Герцен)Однако следует помнить, что произведение Гоголя не исчерпывается сатирическим изображением российской действительности. На страницах поэмы перед читателем вырисовывается образ живой Руси, вбирающий в себя и бескрайние просторы родной земли, и талантливый русский народ, и могучий и богатый русский язык. В завершающем первый том поэмы романтическом образе Руси — «птицы-тройки» — выражены и любовь писателя к родине, и его вера в ее великое будущее. Автору неясны пути дальнейшего развития России. Но в одном он убеждён — в будущем величии её народа. И хотя название поэмы прямо соотносится с афёрой Чичикова, сам автор дал нам более широкое толкование своего произведения. Главная мысль поэмы выражена Гоголем в призыве, с которым он обращается к нам в своей предсмертной записи: «Будьте не мертвые, а живые души…». Таким образом, название поэмы «Мертвые души» продиктовано как её сюжетом (главный герой скупает умерших крестьян, которые числятся живыми в ревизских списках), так и идеей омертвения души человека.Среди персонажей «Мёртвых душ» Чичиков занимает особое место. Этот герой — центральная фигура в системе образов поэмы. Прошлое героя открывается нам только в одиннадцатой главе, поэтому на протяжении большей части произведения он для нас загадка.Обращает на себя внимание отсутствие каких-либо ярких индивидуальных черт внешности этого героя. Он ни худ и ни толст, «не красавец, но и не дурной наружности». Чичиков лишён и «собственного голоса»: его речь изменчива и легко принимает те формы и обороты, которые свойственны его собеседнику. С каждым героем Чичиков говорит на его языке: с Маниловым — приторно-вежливо, с Коробочкой — набожно и, одновременно, грубо («дело яйца выеденного не стоит», «да пропади и околей»), с Ноздрёвым — фамильярно, с Собакевичем прямолинейно, для Плюшкина разыгрывает роль простака. Артистизм, с каким Чичиков мимикрирует под окружающую среду и манеры собеседника, помогает Павлу Ивановичу очень скоро приобрести вес в обществе городка NN.Когда его афёра с мёртвыми душами раскрывается, многие принимают его за антихриста, чьё появление предвещает наступление «последних времён». Автор далеко не случайно проводит эту параллель между своим героем и нечистым. Чичиков является олицетворением зла — обыденного и ничтожного — жажды к наживе.Гоголь вскрывает истоки характера Павла Чичикова. С этой целью автор прослеживает историю жизни Чичикова с самого детства. Отсутствие родительской любви и ласки, одиночество, отцовское наставление «беречь копейку» предопределили судьбу Чичикова. В герое с детства сформировались черты, позволяющие ему достичь успеха: целеустремлённость, воля и настойчивость, умение манипулировать людьми.Однако все блестящие комбинации Чичикова рушатся именно в тот момент, когда он находится уже почти у цели. Причина неудач этого дельца кроется в том, что ему, как и всякому человеку, свойственны душевные порывы, которые и подводят его в ответственный момент.«В нем не было привязанности собственно к деньгам для денег, им не владели скряжничество и скупость. Нет, не они двигали им, — ему мерещилась впереди жизнь во всех довольствах… Чтобы наконец потом, со временем, вкусить непременно все это, вот для чего береглась копейка…»Павел Иванович не чужд поэтическому восприятию жизни: «Видно, и Чичиковы на несколько минут обращаются в поэтов», — замечает автор, показывая, как его герой, «будто оглушенный ударом», засматривается на молоденькую девушку.В финале поэмы автор намечает некоторые перспективы духовного возрождения главного героя. Видеолекция «Н.В. Гоголь. Поэма ''Мертвые души''»: