44.
«Война и мир»: жанровые особенности произведения
«Я никогда не чувствовал свои умственные и даже все нравственные силы столько свободными и столько способными к работе. И работа эта есть у меня. Работа эта — роман из времени 1810 и 20-х гг., который занимает меня вполне с осени... Я теперь писатель всеми силами своей души, и пишу и обдумываю, как я еще никогда не писал и не обдумывал», — так Лев Николаевич Толстой описал своё состояние в 1863 г., когда приступал к написанию романа о декабристе, вернувшемся из ссылки. «В 1856 году я начал писать повесть .., героем которой должен был быть декабрист, возвращающийся с семейством в Россию. Невольно от настоящего я перешёл к 1825 году, эпохе заблуждений и несчастий моего героя… Но и в 1825 году герой мой был уже возмужалым семейным человеком. Чтобы понять его, мне нужно было перенестись к его молодости, и молодость его совпадала с славной для России эпохой 1812 года… В третий раз я вернулся назад по чувству… похожему на застенчивость… мне совестно было писать о нашем торжестве в борьбе с бонопартовской Францией, не описав наших неудач и нашего срама…» — как видим, Толстой хотел в своём произведении показать три периода жизни своего героя и его поколения: 1) молодость, участие в войне 1812 г., 2) участие в восстании декабристов 1825 г., 3) возвращение из ссылки после амнистии. Однако работа над романом была столь масштабной и кропотливой, что автору пришлось ограничить временные рамки своего произведения историческим периодом с 1805 по 1812 г., вместо одного главного героя в произведении появилось несколько центральных персонажей, а главным действующим лицом стал русский народ.Работа над романом продолжалась семь лет (1863—1869). За это время писатель скрупулёзно изучил множество архивных материалов, исторических документов (приказов, планов сражений, распоряжений и проч.), а также писем, мемуаров участников войны 1812 г.; писатель ездил по местам событий, встречался с их участниками и очевидцами.О титаническом труде Л.Н. Толстого свидетельствуют сохранившиеся черновики «Войны и мира»: некоторые страницы автор переделывал десятки раз.Лев Николаевич запечатлел в своём произведении историю всей страны в переломный для русского общества момент. Судьба русского народа, как в капле воды, отразилась в судьбах отдельных его представителей — от дворян-аристократов до крепостных крестьян, от военачальников до солдат. Грандиозные батальные сцены и сцены частной жизни, жизнь целых народов и внутренняя жизнь отдельных героев стали предметом изображения в романе-эпопее Толстого — именно так определил жанр произведения сам автор.«Война и мир» — грандиозное произведение, состоящее из четырёх томов, семнадцати частей, трёхсот шестидесяти одной главы, в которых представлены картины жизни высших слоёв и простых людей, войны и быта, а также авторские историко-философские отступления. Однако роман не распадается на «военную», «семейно-бытовую» и «историко-философскую» части, на отдельные истории различных героев, а воспринимается читателями как единое целое. Как удалось автору достичь органического слияния всех этих составляющих? По мнению Толстого, причина целостности эпопеи кроется в «единстве самобытного нравственного отношения автора к предмету» изображения.Сюжетно-композиционные особенности «Войны и мира» продиктованы спецификой жанра. Жизнь героев романа-эпопеи подобна потокам, вливающимся в общую реку народной жизни, — этим обусловлено наличие множества сюжетных линий в произведении. Ведущим композиционным принципом здесь является параллелизм: автор «параллельно» изображает жизнь московского и петербургского общества, жизнь героев и их семей. Несмотря на обилие массовых сцен и сцен частной жизни, несмотря на множество сюжетных линий, произведение не теряет своей целостности, не «рассыпается» на автономные фрагменты — этому способствует приём сцепления эпизодов на основе их уподобления, взаимодополнения или противопоставления. Рассмотрим это на примерах.В сцене охоты (том II) показано психологическое состояние человека, преследующего добычу. В сцене атаки эскадрона Николая Ростова (том III) автор уже не описывает состояние героя, он лишь делает замечание: «было то же, что на охоте» — так Толстой «сцепляет» эпизоды на основе их уподобления.В сцене приёма у Анны Павловны Шерер показаны чопорность, фальшь, бездуховность петербургской знати (том I), в шестой главе этого же тома мы становимся свидетелями развлечений петербургской «золотой» молодежи — эта сцена дорисовывает портрет светского общества — налицо сцепление эпизодов на основе взаимодополнения.Наконец, сцепление на основе контраста (или противопоставления) наблюдается между эпизодами приёма в салоне А.П. Шерер и приёма по случаю именин в доме Ростовых: автор противопоставляет натянутой любезности, механистичности светского приёма радушие, искренность, теплоту семейного праздника у Ростовых.Композиционный центр романа — война 1812 года, которая выдвинула на передний план народ как главную силу истории, соответственно главное кульминационное событие — Бородинское сражение. Все события и все герои даны в их отношении к войне 1812 г.Действие в романе заканчивается в период зарождения декабристского движения. В «Эпилоге» «Войны и мира» автор даёт понять, что Пьер Безухов не останется в стороне от этого движения. Пьер всецело захвачен «мыслью народной»: «надо как можно теснее и больше народа взяться рука с рукой, чтобы противостоять общей катастрофе». Деятельность Пьера одобрил бы князь Андрей, на его стороне будет и Николенька Болконский. Здесь же, в эпилоге, Толстой показывает и неизбежность трагического противостояния между будущими декабристами и остальной частью общества: Николай Ростов в споре с Пьером заявляет, что его долг — повиноваться правительству, «какое бы оно ни было», а значит — он «ни на секунду не задумается» и пойдёт с оружием в руках на государственных преступников.Рассмотрим систему образов действующих лиц эпопеи. В её создании участвуют антитеза и параллелизм. В неё входят представители всех сословий России начала XIX в. Некоторые исследователи насчитывают в произведении 559 героев — всех их можно сгруппировать на основе оппозиций: «истинное (настоящее) — ложное (фальшивое)», «духовное — бездуховное», «народное — антинародное».Главное действующее лицо романа-эпопеи — народ. В толстовском понимании народ — это категория не только социальная, но и нравственная, т.к. народ является средоточием всего лучшего, что есть в русской нации, это созидающая, творческая сила. К народу Толстой относит не только представителей низших сословий (Тихон Щербатый, Платон Каратаев, купец Ферапонтов, старостиха Василиса и др.), но и дворян — Пьера Безухова, Наташу Ростову, Андрея Болконского, Кутузова — всех, кому свойственна «скрытая теплота патриотизма». Им противопоставлены Наполеон, Курагины, аристократическая верхушка — завсегдатаи салона А.П. Шерер.Изображая тех персонажей, которым чужда «мысль народная» (А.П. Шерер, Берг, Борис Друбецкой, Курагины и др.), писатель прибегает к сатире, подчёркивает бездуховность, механистичность их существования (вспомним «прядильную мастерскую» салона А.П. Шерер, однообразие и безжизненность улыбки Элен Курагиной, «плоское выражение» лица князя Василия, «животность» поступков Анатоля Курагина). К данной группе следует отнести и Наполеона, которого Толстой изображает как мелкого эгоиста, занятого самовозвеличиванием и неспособного проникнуться состраданием к людям.Этим персонажам противостоят две группы героев:Все образы действующих лиц выписаны Толстым с психологической достоверностью. Автор «Войны и мира», создавая образы своих любимых героев — Наташи Ростовой, Пьера Безухова, Андрея и Марьи Болконских, — показал их в развитии, в процессе духовного роста. Писатель проводит этих героев через множество испытаний. Андрей, Наташа, Пьер не лишены недостатков, они не раз ошибаются на своём жизненном пути: Наташа предаёт любовь Андрея, увлёкшись красавцем Анатолем Курагиным; князь Андрей, одержимый мечтой о наполеоновской славе, пренебрегает семьёй, а затем из-за своей гордыни разрывает отношения с Наташей («… я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу»), увлекается личностью Сперанского и участвует в работе комитетов, имитирующих деятельность на благо народа. Заблуждения, подъёмы и падения Пьера вызваны жаждой найти ответы на вопросы: «Что дурно? Что хорошо? Что надо любить? Что ненавидеть? Для чего жить и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?». Выходом из душевного кризиса для любимых героев Толстого стало участие в войне 1812 г. «Солдатом быть, просто солдатом!.. Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими», — размышляет Пьер. Страдания, испытанные после ранения, пробуждают в душе Андрея Болконского любовь и жалость ко всем людям, помогают ему простить Наташу и ощутить к ней духовную любовь. Наташа забывает о своих личных переживаниях в период испытаний, выпавших на долю её семьи (смерть Пети) и всего народа. Воплощая в образе Наташи женский идеал, автор в эпилоге показывает свою героиню сосредоточенной на заботе о детях и муже. Именно в роли жены, матери, хранительницы семейного очага видел писатель высшее предназначение женщины. Счастьем семейной жизни и материнства наделил Толстой и княжну Марью Болконскую, в которой на протяжении всего романа автор подчёркивал высокую духовность, способность к самопожертвованию во имя любви к людям (кстати, княжна Марья практически лишена недостатков, но при этом не возникает ощущения схематизма, нежизненности этого образа).Следует отметить, что авторы учебника литературы для 10 класса А.Н. Архангельский и Д.П. Бак предлагают свою классификацию персонажей эпопеи Толстого (который не противоречит предыдущему варианту): Видеолекция «''Война и мир'': жанровые особенности произведения»: