47.
Стиль автора. Художественное своеобразие романа
В своём творчестве Л.Н. Толстой совершил ряд художественных открытий на жанровом, образном и языковом уровнях.На уровне жанра новаторство писателя проявилось в соединении исторического романа-эпопеи с психологическим романом. Читатель становится свидетелем не только важнейших событий, определивших ход истории России, но и этапов духовного роста героев, «диалектики» (Н.Г. Чернышевский) их души, а также свидетелем не только жизни «мiра», русского общества в состоянии мира и войны, но и жизни человека в его «войне» и «мире» с самим собой, со своими и чужими взглядами, с истиной и ложью, высоким и низким.Все образы действующих лиц эпопеи можно разделить на «застывшие» и «изменяющиеся». Изменение, развитие героя — знак близости героя к автору, его нравственным идеалам. При этом внутренние изменения персонажей тесно связаны с сюжетом произведения, можно утверждать, что эта связь диалектически взаимообусловленная: события дают импульс к внутренним изменениям героев, а изменения, происходящие в душе героев, выражаясь в поступках, становятся причиной событий. Например, к началу войны 1812 г. Пьер находится в состоянии тяжелейшего духовного кризиса, однако осознание патриотического и гражданского долга не позволяет Пьеру остаться в стороне от происходящего (он снаряжает ополчение, строит планы покушения на Наполеона, остаётся в занятой французами Москве, оказывается в плену, а затем — на Бородинском поле) — все эти события приводят Пьера к внутренним изменениям: он преодолевает кризис и обретает новый смысл жизни, состоящий в единении с народом.Психологизм Толстого-писателя обусловлен его убеждением, что «человек текуч», а «люди как реки»: в разных обстоятельствах, в разные моменты своей жизни человек проявляется по-разному, личность находится в постоянном изменении. Чтобы изобразить эту «текучесть» и изменчивость, Л.Н. Толстой прибегает к «расщеплённому» (Б. Эйхенбаум), или «полидинамичному» (П. Пустовойт) портрету. Автор не стремится к подробному монографическому описанию близких себе («изменяющихся») героев — он прибегает к рассредоточению портрета по всему тексту, соединяя отдельные портретные штрихи с потоком мыслей и чувств героев. При этом у некоторых героев портрет отображает не только изменения внутреннего мира, но и изменения, обусловленные переходом от детства к юности, а затем — к зрелости (именно так изображена Наташа Ростова).Следует отметить, что стилю Толстого свойственна живописная манера, т.е. писатель активно использует приёмы визуализации образа — описание цвета, формы, объёма, размеров, сравнение манеры поведения героя с повадками животных. Например, всем памятна белая шляпа Пьера, находившегося во время Бородинского сражения на батарее Раевского; благодаря авторской характеристике, читатель ассоциирует Пьера с медведем, Соню — с кошечкой; по выражению лица Лизы («робкое и признающее выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом») мы чувствуем её беззащитность и покорность.Изображая своих героев, Толстой повторяет наиболее значимую в характеристике героя портретную деталь: чёрные живые глаза Наташи, лучистые глаза Марьи, застывшую однообразную улыбку Элен и т.д.В портрете персонажа автор выражает не только его характер, но и свою оценку. Так, изображая Наполеона, Толстой акцентирует наше внимание на деталях, подчёркивающих ничтожество полководца, снижающих его образ: «обросшая жирная грудь», «коротенькие ноги», «жирные ляжки», «неприятно-притворная улыбка», «опухшее и желтое» лицо, голос, напоминающий «жужжание мухи».Иногда портретная характеристика передаётся от лица одного из персонажей, окрашенная его эмоциями: «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая-то странная судьба натолкнула меня сюда!.. И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении!» — такой видит княжну Марью Николай Болконский. Такой приём позволяет автору дать характеристику сразу двум героям.Наряду с портретом значительную роль в раскрытии «диалектики души» играют внутренние монологи героев (вспомним описание переживаний раненого князя Андрея на Аустерлицком поле, а затем — у старого дуба, монолог Николая, заслушавшегося пением Наташи, и т.д.), которые автор иногда оформляет как несобственно-прямую речь, например: «Николай Ростов отвернулся и, как будто отыскивая чего-то, стал смотреть на даль, на воду Дуная, на небо, на солнце. Как хорошо показалось небо, как голубо, спокойно и глубоко! Как ласково-глянцевито блестела вода в далеком Дунае!» — такой приём позволяет Толстому соединять свою характеристику с самохарактеристикой героя.Большое значение в создании образов романа-эпопеи имеет оценочная лексика, позволяющая автору выразить не только своё мнение о том или ином персонаже, но и восприятие этого персонажа другими действующими лицами произведения. Например, у князя Василия «плоское выражение» лица, Берг «свежий, розовый», «безупречно вымыт», «безупречно застегнут, <...> причесан».Язык романа-эпопеи Толстого включает в себя элементы народной речи: диалектизмы («зеленя», «зазимки», «супротив»), пословицы и поговорки, что служит созданию речевой характеристики персонажей — представителей простого народа. К просторечиям прибегает автор, когда описывает народный характер партизанской войны: «Дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и... опустилась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло всё нашествие».Дух, голос эпохи мы улавливаем:Л.Н. Толстой стремился к точному изображению жизни героев, их внутреннего мира. Этой целью обусловлены такие особенности языка произведения, как:Итак, мы рассмотрели основные черты авторского стиля Толстого, реализованные в романе-эпопее «Война и мир». Видеолекция «Стиль автора. Художественное своеобразие романа ''Война и мир''»: