51.
Стиль автора. Художественное своеобразие романа
Композиционные особенности романаКаждая из шести частей построена по степени нарастания напряжённости действия (принцип градации).Роман композиционно близок к лирическому рассказу — дневнику, исповеди (вспомним исповеди Мармеладова и Свидригайлова перед Раскольниковым, Раскольникова перед Соней, письмо Пульхерии Александровны и др.).Раскольников является композиционным центром романа: он участник большинства сцен романа, все события даются через восприятие их самим героем. Все сюжетные линии связаны с Раскольниковым и работают на создание его образа.Раскольников — это ещё и композиционный центр системы образов романа: судьба каждого героя является воплощением одного из вариантов судьбы самого Раскольникова, реализацией его борющихся мыслей. Во всех шести частях романа сюжетные линии постепенно исчерпываются, и Раскольников остаётся с двумя героями — Соней и Свидригайловым — со своим добром и злом. После смерти Свидригайлова зло из жизни героя уходит.Являясь социально-психологическим романом (так как в нём изображена жизнь общества и исследована психология героев с расщеплённым сознанием — Раскольникова, Мармеладова, Свидригайлова), «Преступление и наказание» тяготеет к драматургии:Достоевский показывает своего героя — Родиона Романовича Раскольникова — как личность значительную, вызывающую сострадание, несмотря на совершённое преступление.Автор развенчивает теорию, а не человека. Во-первых, стремясь к объективному изображению Раскольникова, писатель даёт ему характеристику от лица «положительных» героев романа — Разумихина, Дуни, матери, Сони, следователя Порфирия Петровича. В их оценке Раскольников — потенциальный «человек-солнце». Во-вторых, автор показывает душевные страдания Раскольникова как свидетельство того, что его герой ещё не окончательно погиб нравственно, а значит — способен к духовному возрождению.Художественное пространствоВ художественном мире Достоевского художественное место, обстановка, природа составляют с героями единое целое, внешнее пространство является отражением внутреннего, ментального и наборот. Мир, окружающий человека, изображается писателем как часть души этого человека, влияет на его поступки.Петербург — не только место преступления, но и соучастник. Краткие описания города в романе представляют собой почти театральные ремарки, но их вполне достаточно, чтобы почувствовать «духовный пейзаж» Петербурга Достоевского. Петербург так же двойствен, как и Раскольников: с одной стороны — «отвратительный и грустный колорит» Сенной площади, с другой — «великолепная панорама» Невы. В душе Раскольникова так же «холодно, темно и сыро», как в Петербурге.Жилища героев Достоевского выполняют функцию отражения сознания этого человека. В убогой каморке Раскольникова не могли не зародиться страшные мысли; в проходной комнатке Мармеладовых, открытой бесцеремонным любопытствующим взглядам соседей, не могло сохраниться что-либо заветное, не могла остаться неприкосновенной честь семьи.Портрет героев «Преступления и наказания»Глубоко психологичен портрет героев Достоевского. Описание внешности никогда не бывает случайным, всегда служит для раскрытия «идеи», характера того или иного персонажа. Автор, создавая образы своих героев, использует как монографический, подробный портрет (например, описание Лужина), так и фрагментарный, «осколочный». Причём чем более насыщенной, подвижной является внутренняя жизнь героя, тем менее развёрнуто описание его внешности. Таков портрет Родиона Раскольникова: «Кстати, он был замечательно хорош собою, с прекрасными темными глазами, темно-рус, ростом выше среднего, тонок и строен», — здесь показательно слово «кстати»: автор словно бы спохватился, что забыл описать внешность своего героя, и затем «скороговоркой» (очень лаконично), мимоходом, как нечто несущественное, отметил общие черты Раскольникова. Однако в этом схематичном описании имеются слова, несущие авторскую оценку: «замечательно хорош», «прекрасные глаза». Глаза у героев Достоевского отражают их внутреннюю сущность; писатель изображает не столько их внешние признаки, сколько их выражение, взгляд (вспомним «разговор глазами», произошедший между Раскольниковым и Разумихиным:«Раскольников поджидал его в конце коридора.— Я так и знал, что ты выбежишь, — сказал он. — Воротись к ним и будь с ними... Будь и завтра у них.. и всегда. Я... может, приду... если можно. Прощай!И, не протягивая руки, он пошел от него.— Да куда ты? Что ты? Да что с тобой? Да разве можно так!.. — бормотал совсем потерявшийся Разумихин.Раскольников остановился еще раз.— Раз навсегда: никогда ни о чем меня не спрашивай. Нечего мне тебе отвечать... Не приходи ко мне. Может, я и приду сюда... Оставь меня, а их... не оставь. Понимаешь меня?В коридоре было темно; они стояли возле лампы. С минуту они смотрели друг на друга молча. Разумихин всю жизнь помнил эту минуту. Горевший и пристальный взгляд Раскольникова как будто усиливался с каждым мгновением, проницал в его душу, в сознание. Вдруг Разумихин вздрогнул. Что-то странное как будто прошло между ними... Какая-то идея проскользнула, как будто намек; что-то ужасное, безобразное и вдруг понятое с обеих сторон... Разумихин побледнел как мертвец.— Понимаешь теперь?.. — сказал вдруг Раскольников с болезненно искривившимся лицом. — Воротись, ступай к ним, — прибавил он вдруг и, быстро повернувшись, пошел из дому...»).Символические образы, деталиХудожественная деталь — важнейшее изобразительно-выразительное средство в творчестве Достоевского.Таков образ петербургской жары. Отсутствие свежего воздуха, духота, вонь — эта характеристика жизненного пространства одновременно является и характеристикой самой жизни бедных людей, а также — удушающей атмосферы преступления. Неслучайно Раскольников ощущает недостаток воздуха, а легче ему становится дышать только тогда, когда он пытается отказаться от готовящегося преступления.Символичен образ лестницы. Исследовательница творчества Достоевского Лесли Даунер в своём труде «Раскольников в поисках души» указывает, что Раскольников 48 раз в течение романа поднимается и спускается по лестнице. На лестнице герой переживает моменты высочайшего душевного напряжения, колебаний от зла к добру и обратно.Ключевые слова романа — нерешимость, разрешение, неразрешимо, нерешённое, не решаться, нерешительно, решение, решено — характеризуют это произведение как «роман неразрешимых ситуаций и роковых, чреватых трагическими последствиями решений» (В.В. Кожинов). Атмосфера неожиданности, неопределённости передаётся в романе 150-кратным повторением слова странный (В.Н. Топоров).Среди символических образов и деталей романа следует отметить солнце — символ жизни, воскрешения героя; закат — знак рокового часа, когда замышляются или совершаются решающие действия.Роману присуща символика цвета, чисел и имён.Многие исследователи указывают, что преобладающим в романе является жёлтый цвет и его оттенки (цвет обоев, цвет мебели, воды, камня в перстне Порфирия Петровича и т.д.); жёлтый цвет в романе — символ психической неустойчивости, уныния, угнетённого состояния.К символическим можно отнести числа: 11 (в 11 часов Раскольников выходит из дома, около 11 приходит к Соне, в 11 посещает следователя) — евангельский час, знак того, что ещё не поздно сбросить с себя наваждение; 3 — фольклорное число и евангельское (Марфа Петровна оставила Дуне 3 тысячи рублей, Раскольников 3 раза ударил, трижды позвонил, 3 окна в комнате Сони, трижды «приходила» Марфа Петровна к Свидригайлову, Разумихин ждёт пробуждения Раскольникова 3 часа, 3 встречи со следователем, 3 билета вручает Свидригайлов Соне, в 3 шагах стреляет Дуня в Свидригайлова, Соня вынесла для отца 30 копеек, отдала Катерине Ивановне 30 целковых, Марфа Петровна выплатила за Свидригайлова 30 тысяч); 4 (квартира старухи, комната Мармеладовых, полицейская контора на 4-м этаже, украденные вещи прячет Раскольников во дворе, где строится 4-этажный дом, история о Лазаре в четвёртом Евангелии) и т.д.Неслучайны имена героев. Мать Раскольникова — Пульхерия Александровна — «прекрасная защитница», Соня — «мудрая», «смиренномудрая», «мудрая сердцем»; Екатерина — «чистая» (она действительно гордится своей «чистотой» — дворянским происхождением, в телесной чистоте пытается содержать семью и потому целыми днями стирает), Семён («услышанный Богом») Захарович (Захар — «Бог вспомнил») Мармеладов — имя с горько-ироническим смыслом, фамилия Раскольников символизирует «раскол, расщепление» сознания этого героя, некоторые исследователи трактуют имя главного героя «Преступления и наказания» как «раскол» (Раскольников) «родины» (Родион) «Романовых» (Романович).Язык произведенияСуществует мнение, что язык Достоевского проигрывает в живописности языку Толстого или Тургенева, однако подобное сравнение авторских стилей недостаточно корректно. Ф.М. Достоевский не стремится к «живописанию», его стиль обусловлен несколько иными художественными задачами: для автора «Преступления и наказания» главным предметом изображения является душа человека, его сознание и подсознание — они не принадлежат внешнему миру, элементы которого воспринимаются визуально. Психологическое состояние человека не имеет визуальных признаков — цвета, формы, объёмов.Достоевский, в отличие от Л. Толстого и И.С. Тургенева, активно использует такие изобразительные средства, как часто меняющийся ритм речи, незаметные на первый взгляд ускорения и замедления, повышения и понижения тона, паузы, что позволяет читателю ощутить невидимое движение жизни, душевное состояние героев; также этому способствует психологическая неустойчивость, нервность и прерывистость речи. Персонажи, как и сам автор, используют множество оговорок, уступительных предложений, слов «как будто», «вдруг», «впрочем», «как-то», «хотя» и др.У каждого героя «Преступления и наказания» свой, индивидуальный, язык. Например, раздвоение сознания Раскольникова передано автором через прерывистость речи героя, неблагообразие её слога, дисгармонию синтаксиса, контраст между внешней формой речи и внутренней.Вообще следует отметить, что речь писателя льётся плавно лишь в той части романа, когда к Раскольникову приходит состояние духовного прозрения, — в эпилоге.Таковы наиболее яркие художественные особенности романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Видеолекция «Стиль автора. Художественное своеобразие романа ''Преступление и наказание''»: