66.
В.В. Маяковский. Основные мотивы лирики
Владимир Владимирович Маяковский родился 19 июля 1893 г. в семье лесничего. Детство Маяковского прошло в селе Багдади Кутаисской губернии. В 1902 г. Владимир поступил в гимназию. С гимназическим периодом его жизни связано увлечение живописью и политикой (в 1905 г. Маяковский принимал участие в гимназических и студенческих манифестациях). В 1906 г., после смерти отца, Владимир с мамой и двумя сёстрами переехали в Москву, где юноша продолжил обучение в гимназии. Однако из-за неуплаты денег за обучение (семья бедствовала) Маяковского исключили из V класса. Это произошло в 1908 г. В этом же году Владимир Маяковский вступил в РСДРП(б), увлёкся революционной деятельностью. Его дважды арестовывали, 11 месяцев он просидел в одиночной камере Бутырской тюрьмы.Постепенно тяга к искусству перевесила, и Маяковский вышел из рядов партии большевиков, желая заниматься созданием нового искусства — «искусства будущего».В 1911 г. Маяковский познакомился с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея». Первое стихотворение начинающего поэта («Ночь») было включено в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу» (1912). В 1913 г. вышла первая книга Владимира, состоявшая из четырех стихов.В своём раннем творчестве Маяковский бросает вызов обывателям, толпе, неспособной постичь красоту, паразитирующей на высоком искусстве («Нате!» (1913), «Адище города» (1913), «А вы могли бы?» (1913) и др.).Образ поэта-бунтаря, защитника «униженных и оскорблённых», стремящегося постичь гармонию этого мира, заявлен в стихотворениях «Я» (1913г.), «А всё-таки» (1914), «Послушайте!» (1914) и др.Многообразие тематики дореволюционного творчестваНовый период в творчестве В. Маяковского был ознаменован началом Первой мировой войны. Очень скоро поэт избавился от романтизации этого события: пришло осознание трагедии войны, появилось отвращение к кровопролитию («Мама и убитый немцами вечер», «Я и Наполеон», «Война объявлена», поэма «Война и мир» и др.).Владимир Маяковский рано проявил и свой сатирический талант, о чём свидетельствуют его «гимны» («Гимн обеду», «Гимн судье», «Гимн взятке», «Гимн критику», «Гимн здоровью» — все 1915 г.).Широко представлена в дореволюционном творчестве Маяковского тема любви. Наиболее значительным произведением, в котором раскрывается это чувство как драма всей жизни, стала поэма «Облако в штанах»(1915). Продолжение этой темы мы находим в поэме «Флейта-позвоночник» (1915), «Лиличка! Вместо письма» (1916) и др.«Революцией мобилизованный и призванный»В своей поэме «Война и мир» В.Маяковский выразил веру в то, что «вселенная расцветёт ещё, радостна, нова». С этой верой он и встретил Февральскую революцию. Свои произведения первых революционных дней Владимир Маяковский объединил в «Поэтохронику» (февраль — апрель 1917 г.).Приятие Октябрьской революции 1917 г. было обусловлено надеждой поэта на «переделку жизни»: «Моя революция. Пошёл в Смольный. Работал. Всё, что приходилось…». Своим творчеством Маяковский хотел содействовать строительству новой жизни, нести искусство «в народ». Эту идею — служение искусства народу — он широко представил в произведениях, посвящённых теме поэта и поэзии: «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче» (1920), «Разговор с фининспектором о поэзии» (1926), «Во весь голос» (1930) и др.Свой талант Маяковский направил на прославление революционных преобразований. Позднее в своей незаконченной поэме «Во весь голос» он признается, что приходилось «наступать на горло собственной песне», т.е. подчинять поэтическое вдохновение заказу времени — «Выволочь республику из грязи». Много сил и времени (с 1919 по 1921 гг.) было отдано поэтом работе в «Окнах сатиры» РОСТА — Российского телеграфного агентства. Маяковский сам рисовал плакаты, сочинял к ним агитационные и сатирические подписи, исполнял «диспетчерские» функции в коллективе сотрудничавших с ним художников — таким образом развернув целую «индустрию» плакатного искусства.Однако в это же время Маяковский создаёт и высокохудожественные произведения. Из-под его пера выходит поэма «Люблю» (1922) — самое светлое произведение о любви, навеянное взаимным чувством к Л. Брик. Всего через год эта идиллия будет разрушена до основания, боль и разочарование поэт выплеснет в поэму «Про это», в которой с горечью констатирует, что «смертельной любви поединок» закончился, любовь не выдержала испытания «бытом». В период создания поэмы Маяковский размышляет над сущностью любви. Для него «любовь — это жизнь, это главное. От неё разворачиваются стихи и дела… Любовь — это сердце всего». В поэме В. Маяковский рисует далёкое будущее, в котором любовь не будет «служанкой замужеств, похоти, хлебов», она заполнит собой вселенную. Романтизируя любовь, Маяковский выходит за рамки футуризма, «лефовского» (ЛЕФ — «левый фронт») искусства, стремившегося рационалистически изображать внутреннюю жизнь человека. Вообще для любовной лирики Маяковского («Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Письмо Татьяне Яковлевой» и др.) характерно изображение любви как стихии, которая перестраивает, пересоздаёт человека, пробуждает в душе лирического героя его скрытые творческие силы, помогает ему реализовать свой потенциал в созидательном труде. Влюблённый герой Маяковского — максималист, ищущий в любви «человечью» близость. «Громада любовь» неотделима для Маяковского от эпохи, от размышлений о всеобщем счастье.Стремясь отыскать в жизни идеал личности, которая могла бы продолжить преображение жизни, Маяковский обращается к образу Ленина («Владимир Ильич», «Мы не верим!», «Разговор с товарищем Лениным»). Ленин в представлении поэта — это идеал нового человека, человека будущего.В год десятилетия Октябрьской революции Маяковский создаёт поэму «Хорошо!». Несмотря на явные художественные достоинства этого произведения, поэма была встречена современниками скептически, т.к. автор, завершая поэму на слишком оптимистической ноте, выдаёт желаемое за действительное. В этом радужном финале сказались нетерпеливое желание человека, с энтузиазмом отдающего себя строительству новой жизни, терпящего лишения во имя будущего, увидеть это прекрасное далёко, его вера в неизбежность коммунизма.Наивно полагать, что Маяковский не замечал недостатков послереволюционной действительности. Веря в великие идеалы, поэт боролся своим искусством с теми, кто эти великие идеалы искажает. Мещанство и бюрократизм были в его глазах теми врагами, которые способны обесценить завоевания революции. Именно против мещанства, то есть обывательщины, бездуховности, выступает поэт в своём стихотворении «О дряни» (1920—1921). Против бюрократизма направлена сатира В. Маяковского в стихотворениях «Прозаседавшиеся», «Бумажные ужасы», «Фабрика бюрократов» и др., критике поэта подвергаются и мелкие советские чиновники, и крупные партийные бюрократы.Вершиной сатирического творчества Маяковского можно считать его пьесы «Клоп» (1928) и «Баня» (1929). Если первое произведение вызвало одобрение и восторг публики, то на пьесу «Баня» обрушился поток критики. Это произведение изображало уродства нового общества как драму современной Маяковскому жизни. Фраза героя пьесы — бюрократа Победоносикова («Конечно, кризис нашего роста, маленькие недостатки механизма, лес рубят — щепки летят…») прозвучала зловеще — как намёк на уже запущенный репрессивный аппарат. Конечно, Маяковский неосознанно использовал последнюю фразу. Как большой художник, он интуитивно включил в реплику своего персонажа эту пословицу, обретавшую зловещий смысл уже в те годы, когда создавалась «Баня». То, что бюрократизм пускает мощные корни в молодой советской республике, что он срастается с государственным аппаратом, отодвигало торжество коммунизма и, значит, не могло не вызвать в душе устремлённого в будущее поэта драматических переживаний. Он не догадывался, что изображённые им пороки — не частные явления в здоровом организме государственного аппарата, а системное явление, свойственное развивающемуся в стране тоталитаризму.«…Я хочу быть понят своей страной, а не буду понят — ну что ж…»Последние годы жизни В. Маяковского были омрачены одиночеством, неприкаянностью, непониманием современников.«Антисоветский душок», «издевательское отношение к нашей действительности» — так оценила официальная критика пьесы «Клоп» и «Баня».Руководство страны, пресса и писатели «не заметили» юбилейной выставки Маяковского «20 лет работы», которую он долго готовил. Из уже готового тиража журнала «Печать и революция» был убран лист с портретом поэта и поздравлениями по поводу юбилея его творческой деятельности. Этот бойкот очень больно ударил по Маяковскому. Его положение усугублялось тем, что не ладилась личная жизнь: отношения с Л. Брик, игравшей чувствами поэта, уже тяготили его; новая любовь — к Татьяне Яковлевой, с которой Маяковский познакомился в Париже, несмотря на взаимность, не получила счастливого продолжения, т.к. по непонятным причинам поэта не выпустили из страны. Больной, с трудом преодолевавший нервное напряжение, Маяковский не встретил поддержки и сочувствия среди людей, называвшихся его друзьями. Последняя надежда удержаться в жизни, завести семью потерпела неудачу: влюблённая в поэта красивая молодая женщина, актриса МХАТа Вероника Полонская не хотела спешить с принятием решения...14 апреля 1930 г. В. Маяковский выстрелил себе в сердце.Валентин Катаев оставил воспоминания о последней встрече с Маяковским:«В третьем часу ночи … стали расходиться.Маяковский торопливо кутал горло шарфом, надевал пальто, искал палку и шляпу, насморочно кашлял.— А вы куда? — спросил я почти с испугом.— Домой.<…> Слышу трудное, гриппозное дыхание Маяковского.— Вы совсем больны. У вас жар! Останьтесь, умоляю. Я устрою вас на диване.— Не помещусь.<…> В голосе его слышалось глубокое утомление. … и мне вдруг стало поразительно ясно, как ему одиноко по вечерам в пустой квартире на Гендриковом.<…> Я чувствовал, что ему совсем плохо.<…> Он как бы через увеличительные стекла заглянул в мои глаза — с торопливой нежностью, с отчаянием, — и я почувствовал на своем лице колючее прикосновение его скуластой небритой щеки. Потом он поцеловал меня громадными губами оратора, плохо приспособленными для поцелуев, и сказал, впервые обращаясь ко мне на «ты» — что показалось мне пугающе-странным, так как он никогда не был со мной на «ты»:— Не грусти. До свиданья, старик.<…> Очень поздним утром меня разбудил повторный телефонный звонок. Первого я не услышал.— Только что у себя на Лубянском проезде застрелился Маяковский» («Трава забвения»).В своей предсмертной записке он просил никого не винить, единственной причиной самоубийства указал несчастную любовь: «Любовная лодка разбилась о быт».Сразу после смерти имя и творчество поэта были преданы забвению, однако спустя пять лет И. Сталин объявил в своей речи, что Маяковский — «лучший, талантливейший поэт» эпохи. С этого момента началась «канонизация» образа Маяковского, которая нанесла ему не меньше вреда, чем оголтелая критика, которой он подвергался при жизни. Б. Пастернак так охарактеризовал ситуацию: «Маяковского стали вводить принудительно, как картофель при Екатерине. Это было его второй смертью. В ней он невинен». Наконец, в перестроечные годы (1980—1990 гг.) появились попытки перечеркнуть заслуги Маяковского перед русской литературой, девальвировать его творчество, развенчать его личность. Однако конъюнктура преходяща, а талант «срока годности» не имеет.Творчество В.В. Маяковского представляет собой радикальную попытку обновления поэзии.Ему удалось соединить несочетаемое: за счёт смешения разных стилей поэту удаётся включить в одно и то же произведение высокую патетику и острую сатиру; быт и философию; глубоко личные, интимные переживания и политические темы; резкость агитационного стиха и исповедальность любовной лирики; «митинговость» и задушевность; соединить голос лирического героя с «голосом улиц».В. Маяковский достигал особой выразительности поэтической лексики в своих произведениях путём введения окказионализмов — авторских слов (громадьё, златолобо, поэтино, саженьи и др.).Поэт часто использовал в своих произведениях гротеск, гиперболу, излюбленным приёмом выражения собственной позиции была антитеза.Активный поиск в области стихотворной формы привёл Маяковского к тоническому стиху, к графической образности (расположение стихов «лесенкой»). Его поэтическому таланту оказались подвластны редко используемые другими авторами виды рифм (составная и ассонансная).Когда-то, обращаясь к будущим поколениям, поэт заявил:
Заглуша
поэзии потоки,
я шагну
через лирические томики,
как живой
с живыми говоря.

<…>

Мой стих
трудом
громаду лет прорвет
и явится
весомо,
грубо,
зримо,
как в наши дни
вошел водопровод,

сработанный

еще рабами Рима.
Он мечтал быть пОнятым потомками… Видеолекция «В.В. Маяковский. Основные мотивы лирики»: